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十居室与庭园（第3页）

分布在这个天然景色中，有人们的建筑物，桥亭台榭，曲廊假山，那些建筑物在流线型的屋顶那样完美地融合于风景，彼此混成一体。

没有平整的篱栅，没有圆形或圆锥形的树木，没有挺直的路径——没有这一切形式，这一切使凡尔赛弄成那么笨拙，叫中国人看不上眼。

在中国花园里，随时随地我们所看到的是弯曲、参差、掩藏、暗示。

没有一所中国的大住宅的建筑式样容许外边人从大门看出屋前绵长的车道，因为这样将违反掩隐的原则。

对准大门，我们或许看见一方小的庭院，或许是一座假山，一些不使人想起其内部庞大的地位，把一个人逐步逐步的引导至更新颖更宏丽的景色，不断地现出新奇而别出心裁的意匠。

因为我们要由小以见大，由大以见小。

很少能一览而得一鸟瞰全景，倘一览而尽全景，便没有含蓄供人想像。

中国花园的特点为其精密的错综点缀之设计，这种错综的特性才引起amp;quot;莫穷底蕴amp;quot;的感觉，尚令人想像他的园景大过于他的实际。

至于饱学而富裕的文人，当其计划自己的花园时，有些意境近乎宗教的热情和祠神的虔诚。

祁彪佳（一六二——一六四五）的记述很有趣的表现这个精神:

卜筑之初，仅欲三五楹而止，客有指点之音，某可亭，某可榭，予听之漠然，以为意不及此。

及于徘徊数回，不觉向客之言耿耿胸次，某亭某榭果有不可无者。

前役未罢，辄于胸怀所及，不觉领异拔新，迫之而出。

每至路穷径险，则极虑穷思，形诸梦寐，便有别辟之境地，若为天开。

以故兴愈鼓，趣亦愈浓，朝而出，暮而归。

偶有家冗，皆于烛下了之。

枕上望晨光乍吐，即呼奚奴驾舟，三里之遥，恨不促之于跬步，祈寒盛暑，体栗汗浃，不以为苦，虽遇大风雨，舟未尝一日不出。

摸索床头金尽，略有懊丧意。

及于抵山盘旋，则购石庀材，犹怪其少。

以故两年以来，囊中如洗。

予亦病而愈，愈而复病，此开园之痴癖也。

园尽有山之三面，其下平田十余亩，水石半之，室庐与花木半之。

为堂者二，为亭者三，为廊者四，为台与阁者二，为堤者三。

其他轩与斋类，而幽敞各极其致，居与庵类，而纡广不一其形;室与山房类，而高下分标其胜。

与夫为桥为榭，为径为峰，参差点缀，委折波漏，大抵虚者实之，实者虚之，聚者散之，散者聚之，险者夷之，夷者险之。

如良医之治病，攻补互投;如良将之用兵，奇正并用;若名手作书，不使一笔不灵;若名流作文，不使一语不韵，此开园之营构也。

——祁彪佳寓山志

和谐、参差、新奇、掩藏、暗示——这些是中国园亭设计的几个原则，亦为别种中国艺术的一贯原则。