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在我失明初期时,我极度的抑郁暴躁,成为国师府人人避之不及的一只&ldo;凶兽&rdo;,连每日送药过来的方晋最后都以月事不调的理由推脱给了阿岚。
我能咬方晋出气,但实在很难对同类别凶兽的阿岚下口。
抑郁的我在国师府转了几圈转不到可以说话的人之后,只能悻悻地一个人牵着阿岚去后山吹吹风、哼哼曲,用来打发看不见的黑暗时光,顺便把药给倒掉。
在某一次倒药的途中,我捡到了这把白玉小匕首也遇到了它的主人。
后山里面出猛兽出毒瘴出尸体,唯独从不出活人。
我从来没有看见过那人长得是如何模样,只记得第一次初遇时他很无奈地叹笑道:&ldo;姑娘,你好端端的一碗药全送给了我这才上身的衣裳。
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我睁着漆黑摸瞎的双眼立在老榕树下,愣了好半晌才哭哭啼啼、瑟缩着出了声:&ldo;这位仁兄,这位义士,小女不是故意来泼你坟头的。
等我眼睛好了,一定替你烧上几套上好活计和多念几遍往生经。
你你,你半夜千万不要来找我。
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我的师父是当朝国师,是个坚定的有神论者,以至于影响了□岁的我盲目地相信了他很长一段时间。
师父说后山没有活人,那这会说话的岂不就是鬼魅妖精?我一边儿庆幸着自己瞎了,看不见这青面獠牙的鬼怪;一边儿在思索,我倒了这么长时间的药,怎么偏偏今天他才出来呢?
他不禁失笑出声,浅浅笑声犹如穿林而过的清风写月,可说出的话却很不怀好意:&ldo;我就是半夜来找你,你又如何?&rdo;
听他的声音,是个稍长的少年模样。
他说他是山下书生迷路到了这里,那时我年幼,对世事还抱有天真无知的信任,就糊里糊涂地相信了。
反正山中生产妖精的同时也盛产迷路书生。
他也是我的秘密之一,连师父都不知道他家后院还被我偷偷养过一个少年郎。
他只是长吁短叹过,为何我食量突然大增。
我哀伤而文艺地回答道,上天拿走了我的所有光明,所以它补偿给了我硕大的胃口。
在我与他熟悉后,他就开始在我吃药这件事上指手画脚,日□着我将苦得舌头发麻的汤药灌入肠胃里。
除了这点让我很讨厌外,总体来说,他还是个很好的朋友。
各国风俗趣闻、江湖朝堂之事,他信手拈来、侃侃而谈,很有说书先生的天赋。
这成功拉住了我因失明从狂暴走向疯癫的心,每一日都过得有趣而新鲜。
直到有朝一日他挨着我坐对我道:&ldo;阿衍,等你眼睛好了。
我就带你走出这里,去看看这四海风光。
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我这颗稍微萌动了下的少女心还来不及雀跃,就听他对我又道:&ldo;但家中有事,我要先走离开一段时间。
&rdo;萌动的少女心一瞬间被浇得透凉,又被严严实实地踩回了黄土地里,还狠狠跺了两脚。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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