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所以,当这个世界上绝对不可能存在的奇迹发生时,降谷零才会想要不顾一切地去相信,相信诸伏景光真的死而复生,重返人间。
尽管做了血检和指纹配对,【诸伏景光】身上的旧伤痕迹也都能证明他就是那人,但也并不是百分百可以确认身份的。
以往,倘若不是百分之九十以上的把握,降谷零绝对不会泄露半点关于他真实身份的信息,他的身后还有他的小组成员们,子民们,还有日本的安全。
降谷零身上牵扯着太多太多。
可那个时候,他已经是一种赌博的心态了,若是赌赢,他至亲至爱的友人,停留在旧日时光记忆中的幼驯染,便可以回到他身边。
如果赌输,所想的那些借口也都不起作用,他不过是同友人们一起,沉眠于黑暗当中,这也是他身为卧底的宿命所归。
太不理智的行动,可降谷零的直觉告诉他,这才是正确的做法。
直到友人的那声“zero”
响起,降谷零出了一身冷汗之余,无限欣喜涌上心头——真的是hiro,他回来了。
这段时光,仿佛是从上帝手中偷来的,又或者是上帝编织的一个美好幻梦,一个不小心翻身侧动,就会从黑甜梦中惊醒,再次回到残酷冰冷的现实里。
即使只有【诸伏景光】回到了降谷零身边,对于降谷零来说,也已然知足。
降谷零对于【诸伏景光】的一些奇怪举动,并非没有察觉。
从风见裕也那里得知到的,【诸伏景光】在案发现场过于活跃、神秘的行为,同以前相比,太过神奇惊艳的推理能力,就好像他能够与死者对话,从死者那里得知凶手和凶手的犯罪行为一样,还有那些不断收集而来,霸占公寓空间的小动物们……【诸伏景光】似乎有着很多和以前不一样的地方,然而大体上的品性、行为模式又没有变化。
降谷零坚持相信科学和唯物主义,在经历最难以置信的死者复生事件后,他也没有改变这点。
比起死而复生,他更相信【诸伏景光】经历了科幻片里的时空穿梭。
比如身边恰好是时空裂缝那类,将四年前已死的【诸伏景光】吞噬后传送到现在这个时空,同时因为时空的紊乱,将【诸伏景光】变回了垂死状态,才能够被无意中发现对方的降谷零捡回来急救。
降谷零能接受的程度就到这里了。
至于【诸伏景光】说的那些动物由松田阵平、萩原研二等人变成的这个信息,他是半个字都不会相信的。
出于向来的信任,他选择了忽视【诸伏景光】不对劲的地方。
毕竟死过一回的人,重新回到人世间,性情没有大变,产生反社会念头已经很好了。
不是谁都能像【诸伏景光】那样,不将死亡时的痛苦放在心上的。
直到今天,家里的那群平日里把安室哈罗可怜地排挤到一边的小动物们,接二连三变成了人,道出他们曾经作为幽灵在降谷零公寓里飘荡,还把他日常生活,包括一些涉及隐私的事情和黑历史都看得一清二楚的真相,降谷零的三观才彻底破碎重建。
自然,那些秘密里也包含了【诸伏景光】能够看到死者的灵体状态,利用自己不知怎么获得的特殊能力,将幽灵塞入有机生命体体内,让他们吸取日月精华就可以变身成人这点。
换个更贴切的话来说,就是在复活他人。
降谷零:“……”
在他苦恼地揉了揉由于接收了巨大信息量,有些发痛的太阳穴,试图舒缓紧绷的神经时,细心的萩原研二和伊达航发现了【诸伏景光】的失踪。
不,比起失踪,更倾向于对方是离家出走,打算一去不回了。
在观察公寓内【诸伏景光】那个小房间里的情况后,众人得出了这个结论。
哪怕【诸伏景光】并没有带走任何东西,但从房间那异样的收拾程度,清空对方在这里生活的痕迹,把一切关于他的物品藏在衣柜和床铺底层的情况来看,便是如此。
降谷零当场拿出手机,紧急联系相当好用的下属兼工具人的风见裕也,一路开着车,根据监控录像里【诸伏景光】时有时无的行踪走,才赶上了寿司店内发生的紧急事件。
降谷零无法不对【诸伏景光】漠视自己生命,自轻自毁的行为感到生气。
然而比起愤怒,更多的是悲伤和恐惧。
现在,逝去的友人们在【诸伏景光】的帮助下,也都已经回到了降谷零的身边。
哪怕知道,属于自己这个时空里的幼驯染是刚刚才从起司猫变成人的诸伏景光,降谷零也没有丝毫想要放弃另一个【诸伏景光】的想法。
双倍的挚友,双倍的快乐,更何况一大一小,降谷零既能够获得成人版诸伏景光的温柔照顾,也能和小小的【诸伏景光】贴贴,rua头发揉脸蛋,这难道不够美好吗。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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