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熬煮得差不多后,将麻捞出,捶打,切碎,最后用药臼子反复捣烂。
当然才三岁的云一是不可能独自完成这一系列工作的,所以她偷偷的拉了壮丁。
一会儿去拜托师兄阿躁按照帮她捶打麻,或是去请与她玩得极好的阿云师兄来帮她将麻切碎。
观里的师兄师姐们被她一个个偷偷的求了个遍,好不容易到了最后一步,云一犯了难。
她没有抄纸的帘,她关注的博主也是用现代的塑料帘儿来做最后一步抄纸的步骤的。
可她人在古代没有那玩意儿啊,古代用什么东西抄纸啊?她不知道啊。
纠结了两天之后,云一还是将魔掌伸向了观主的房间。
她犹记得小时候,在观主的房间见到过竹席。
这一日,云一早早的起了床,然后侯在清河的房门外,将刚打开门的清河给吓了个结结实实。
然后打水洗脸,端食摆碗,将清河服侍的舒舒服服。
清河一边眯眼享受着小弟子的孝顺,一边等待云一开口求助。
别以为他不知道,这小家伙将几个师兄师姐折腾的够呛。
今日这么殷勤,显然到了最后关头需要请他帮忙了。
云一见师父吃饱喝足,便捏了捏手心忐忑开口道“师父,我…我想借您房间的…竹席用用。”
“哦,你那很轻很轻的纸,需要用竹席做什么?”
清河笑眯眯的看着云一。
“就…就差最后一步就做好了,需要用到师傅房里的竹席来捞浆。”
云一不敢解释得过于详细,毕竟对于一个三岁的孩子来说,是不可能解释清楚她做事的原理的。
而且她到现在都还没想好,到时候她要怎么跟清河解释,她是怎么想到做纸的。
“借你倒是不难,但我们要提前约定好,你大些后要还我一个新的竹席。”
道人一生,所学颇杂。
刚好趁此机会,让她立下约定,日后学了竹编的技艺,既可自用,又可谋生,还可传授于人。
云一高高兴兴的应了,若是说用竹子编花篮,她可能是做不到的,但是编个竹席她是会的,以前去采风的时候,也跟匠人们学过的。
请了阿云师兄,去师父房间里帮忙把竹席抱到后山小溪边,还用了竹子做了四边的边架防止漏浆。
将改装好的抄纸器,放入小溪中,然后将捣好的纸浆均匀的铺了上去。
一番折腾之后,天已经黑了。
阿云师兄要赶回去做晚饭,两人便抬着铺满纸浆的抄纸器回了观里。
师兄师姐们都好奇的围了过来,看着被改造过的的竹席,和上面铺的一层薄薄薄的纸浆。
众人新奇不已,纷纷好奇询问。
清河也凑热闹的围了过来,他这个小弟子的脑子里向来有些稀奇古怪的想法。
只要不是什么荒诞的给他人带来麻烦的想法,清河都不会加以阻拦,并且会好好加以引导。
经过几日的晾晒打磨之后,这个时空里的第一张纸终于产生了。
虽然有些毛躁不平,还带了些竹席的纹理,但这是一个技艺的产生。
清河摸着手上的‘纸’,有些发愣。
仔细打量了一会儿自己的小弟子,他仍觉得有些不可思议。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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