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第四章 百年中国现代诗歌漫谈4（第1页）

第四种形态：多元化

新文化运动打开了中国的文化大门，一时间，大量的新元素涌入中国，使中国诗歌在许多方面在短短几年内就发生了沧桑之变。

这个多元化体现在形式、内容和新元素上。

在形式（体裁）上，千年的严整格律被打破了。

有人说，诗怎么写都行，只要分行就行。

其实这话也不完整，因为，不分行的散文诗也出现了。

中国这百年来也出现了不少优秀的散文诗，前有林语堂和鲁迅，后有余秋雨、刘湛秋等人。

除了打破格律的，也有回归格律的。

但此格律非彼格律。

二十年代闻一多等诗人创造了所谓“新格律诗”

。

他们的这类诗看上去字数整齐，比如都是9个字一行，但完全不遵守传统的平仄规律。

胡适的《兰花草》等也是字数整齐，但完全不同于传统格律诗。

在诗的内容方面，现代诗歌已经到了无所不能入诗的地步。

时至今日，下半身和屎尿也分别入诗了，应该说对这一点做了更透彻的诠释。

新元素的引进是现代多元化里最大的一件事。

有许多中国原来没有的东西，有些中国虽有但质地不一样的东西涌了进来。

这里只能举几个方面的例子。

一，浪漫主义和西方神话。

这方面的代表人物是郭沫若，他的诗集《女神》当年一下子奠定了他在中国诗坛几乎是至高的地位，靠的就是浪漫主义。

浪漫主义虽然是个外来词，但这种风格古已有之。

李白就被尊为中国浪漫主义诗歌的至尊（当然这个“浪漫主义”

王冠也是现代人给他戴上去的）。

但以郭沫若为首的浪漫主义却是另外一种，是一种从故事到语境到风格都深受欧洲浪漫主义影响的新浪漫主义。

《女神》的代表作《凤凰涅盘》创造了“凤凰涅盘”

这个新成语，但这个凤凰却不是中国自古有之的龙凤呈祥的凤，而其实是指西方传说中的不死鸟（天方国古有神鸟名“Phoenix”

，音译：菲尼克司）。

冯至被鲁迅称为“中国最出色的抒情诗人”

。

他的诗风也是偏浪漫主义的。

他翻译出版过《海涅诗选》，深受德国浪漫主义诗人海涅的影响。

有人把他的《蛇》收入了他选出的《最值得读的十首现代诗》，且列在第四位：“我的寂寞是一条长蛇，冰冷地没有言语──姑娘，你万一梦到它时千万啊，莫要悚惧！

……”

这条“蛇”

就是一个西方意象，而且是一个既有浪漫主义色彩又有现代性的意象。