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第四章 百年中国现代诗歌漫谈4（第2页）

二，童话色彩。

顾城被称为“童话诗人”

。

在此仅以他的两首小诗为例，看看这里面的童话色彩：《感觉》：“天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿。”

《小巷》：“小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙”

。

三，拟人化。

古典诗词里对景和物的描述，在意境方面做到了极致。

但景物的拟人化则是从西方引进的一个新东西。

戴望舒就是拟人化大师。

比如他的《我底记忆》一诗，把“记忆”

当成一个活物来写。

我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。

它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上。

或者他的《灯》：灯守着我，劬劳地凝看我眸子中有穿着古旧的节日衣衫的欢乐儿童，忧伤稚子，像木马栏似的转着，转着，永恒地……

四，幽默与反讽。

林语堂是散文大师（其实他的许多散文就是散文诗），也是幽默大师。

他这样描述幽默：“搔痒是人生一大乐趣，搔痒会感觉到说不出的舒服，有时真是爽快极了，爽快得使你不自觉的搔个不休。

那犹如最好的幽默之特性。

它像是星星火花般的闪耀，然而却又遍布弥漫着舒爽的气息，使你无法将你的指头按住某一行文字上指出那是它的所在，你只觉得舒爽，但却不知道舒爽在哪里以及为什么舒服，而只希望作者一直继续下去。”

他的散文诗《上海之歌》是幽默和讽刺的杰作：“伟大神秘的大城！

我歌颂你的伟大与神秘！

……你有卖身体下部的妓女与卖身体上部的文人；也有买空卖空的商业与买空卖空的政客；……”

当代的“第三代诗人”

们则写了很多反讽之作。

反讽里含有幽默，同时有些自嘲，比如丁当的《回忆》：“回忆起某个日子不知阴晴我从楼梯摔下，伤心哭泣一个少年的悲哀是摔下楼梯我玩味着疼痛、流血、摔倒的全部过程……此时轻佻地想起那伤心的一段幸灾乐祸直到天明我用下流的腔调抚弄这桩往事想摆弄一只捉到手的麻雀”

。

五，音乐性。

中国古典诗歌自然也有音乐性，但那是中国传统音乐。

这里说的音乐性则是偏向于西方音乐（小夜曲、圆舞曲、管弦乐重奏、交响乐等）的。

会写诗的现代诗人，在抒情的时候，使用现代可以自由摆弄的句式，经常会写出很有音乐性的句子来。

比如徐志摩《雪花的快乐》里的句子：“假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。”

或者戴望舒的《雨巷》：“她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。”

这些名句都有很强的节奏感和音乐性，有圆舞曲的感觉。

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